为了更加深刻地理解作品中的内涵，我们应该认真写份观后感，写观后感是一个自我反省和总结的过程，有助于提升自己的学习和成长能力，不断完善自己，以下是心得范文网小编精心为您推荐的2024春晚《茉莉》观后感7篇，供大家参考。

2024春晚《茉莉》观后感篇1

每一年除夕夜，不管我在什么地方，不管多少年岁的我在干什么，我都会坐在电视机前或者电脑前观看央视春节联欢晚会。除夕夜看春晚，这是我个人20多年来养成的习惯，也是海内外很多华夏儿女的习惯吧。这一台春节晚会少说也会准备四五个月吧，汇聚了国内外很多艺人，寄托了国内外各族、各行业群众很多的希望。春晚总结过去的一年，展望未来的一年，还要贴合宣传部门甚至更上层领导的喜好，也是不容易的。

2021年的春晚我当然也是端坐在电脑前(你是坐在电视机前吧)看直播，寸步不离屏幕前。4小时40分钟左右的晚会结束了，我也可以静下心来，熬夜赶写这一篇文章，记述我对春晚的感受。之前好几年的春晚我都没有认真写观后感了，今年开始认真写一下吧。

我最初是通过央视影音客户端看央视四套、一套直播的，我发现北京主会场的音响有问题，(其他分会场声音很正常)或者说客户端信号传送有问题，主持人说话我老是听不到，只有现场观众掌声和歌声我才听得到。怎么回事呢?晚会开始有三四个节目我都没有心思看了。我急死了!我就打开网页看_网上转播的央视一套信号，声音又很清晰了。后来我又打开央视影音客户端，看安徽卫视转播的信号，声音又很正常，我就一直看到晚会结束。咋回事儿啊?我是真搞不懂!

今年春晚开场歌舞太乱，我真觉得乱!每一年央视春晚开场歌舞只是热场而已，却偏偏要请重量级嘉宾，比如今年请的是沙溢、闫妮……何必呢?开场节目就安安静静让一个艺术团表演美丽、大方的舞蹈就够了，能不能不要那么多年老是十几个人挤在一起唱歌啊?太闹腾啊!尤其是今年的开场歌舞《春到福来》，闫妮等演唱者把无数的政治名词唱出来，每一句词儿的字数又很多，搞得我听起来很像是这些演唱者都赶时间似的，歌曲听起来就不舒服了。而且今年开场歌舞通篇都是宣教内容，满是政治名词，和以往任何一年的春节晚会开场歌舞比起来，都不一样啊!这政治性太强了!希望明年春晚开场歌舞可以安安静静的，至少别太闹腾，政治名词不能说完全没有，起码也不要太多吧!2021年央视春晚是一个可爱的小孩子提着灯笼唱童谣，这样的开场多好啊!不能重复当年哈文总导演的创意，那起码可以考虑把少数民族题材节目放在第一个，让少数民族的俊男美女打头炮，那样一定有不一样的效果!春晚节目组应该知道，不能总让少数民族节目沦为鸡肋，不能总让少数民族的节目往后排吧!

既然提到少数民族题材节目，2021年央视春晚第25个节目《在你伟大的怀抱里》，紧接着它的呼伦贝尔分会场的三首歌，还有晚会倒数第二个节目——萨顶顶演唱的《吉祥吉祥》，都可以说是少数民族题材的歌舞节目，也是无数基层少数民族村民表演的节目吧。这么说吧，今年春晚的少数民族题材歌舞节目很多，但是优点和缺点也是十分明显的。

就拿《在你伟大的怀抱里》来说吧，依然是和以往任何一年一样，是少数民族民歌简单的堆砌，其中包含的每一首歌曲表演的时间都太短暂!连我熟知的杜淳、蒋欣唱回族民歌，都好像就一分钟多吧?这时间太短暂了!我觉得，多数人想欣赏的是少数民族群众认认真真地在三五分钟时间内完整唱两首民歌吧?中国的少数民族有55个，每一个少数民族都是无比的聪明，太能歌善舞了，他们心里熟悉的民歌太多了，央视不是没有米下锅的啊!每一年春晚不都是从少数民族聚居区的农村挖掘很多乡土气息浓厚的群众上台表演吗?效果很好啊!我觉得以后每一年选择两三个少数民族的民歌做代表，让最基层的少数民族农民上台完整唱完他们的民歌代表作，这样就可以了!我真不希望每一年都只是看到六七个少数民族的民歌挤在四五分钟的时间里赶场!央视可以让蒙古族的斯琴格日乐上台完整唱一首《暖吉娅》，可以让随便哪个回族一线艺人独唱“花儿与少年”，可以让才旦卓玛(只要她还走得动)等藏族艺人完整唱一首《北京的金山上》，可以让金海心穿着朝鲜族传统服装唱完一首《红太阳照边疆》啊!让少数民族艺人完整唱完一首属于他们的民歌，行吗?注意，唱这些民歌时候，希望节目组不要强行让他们修改任何一句歌词!歌词难道有什么句子刺激什么派别的神经吗?

?在你伟大的怀抱里》这个节目是献给少数民族的节目吗?当然是!但是这个节目最让我不能容忍的是，最后强行拔高节目思想高度，硬生生地将56个民族扯到社会主义建设，扯到团结在cpc周围上来。拔高节目高度我不反对，但是少数民族节目不要这样搞，尽量保持少数民族原汁原味比较好!以往少数民族节目可没有今年这样强行和国家形势挂钩的啊!特别是节目拔高高度那一段，一个穿蒙古族服饰的小帅哥忘我表演，我总觉得他是踩到电线了，浑身发抖，肢体语言幅度太大，过头了。蒙古族里帅哥猛男很多，但是像他那样动作夸张地跳舞，我还真是第一次看到。不舒服!2021年7月我去希拉穆仁大草原时，我看到很多蒙古族年轻男女唱歌、骑马，那感觉多自然!

今年春晚第2个节目《美丽中国走起来》我印象不深，没有感觉。一是因为客户端声道出现问题，我当时心烦意乱，没有心思认真听歌;二是因为参演这首歌的玖月奇迹组合我太讨厌了!从央视《星光大道》走出来的名人是有很多的，凤凰传奇唱红了很多洗脑神曲，我从来没有讨厌过凤凰传奇，反而是越来越喜欢他们!唯独玖月奇迹，我是非常讨厌，从看他们第一眼就讨厌，发自内心不希望他们连续三四年霸占春晚舞台!提到《星光大道》，幸好今年春晚没有再出现那种基层农民为了上《星光大道》进行现场表演以及巴结主持人的小品了!那种小品我连续看了两三年，一直觉得立意太浅，毫无创新，过分推荐央视自己的节目，显得太野蛮。幸好今年春晚里没有这种给《星光大道》明目张胆打广告的节目，希望以后也不要有了。你可以让从《星光大道》走出来的艺人唱歌，但是不要直接拿出十几二十分钟的时间给《星光大道》打广告。

今年春晚第3个节目是冯巩表演的小品《快乐老爸》。谢天谢地，thankgodness，今年冯巩终于没有使用“情景相声”、“相声剧”这种不伦不类的名词了!冯巩离开牛群、郭冬临这些搭档后，他每次表演的是小品，不是相声啊!我还是很希望冯巩干回老本行，和牛群搭档说相声，我相信，他们不会说得比现在的年轻相声演员差。冯巩今年的作品我也没有太深刻印象，苦于当时声道问题，我没听清楚他们台词，我只看到画面上徐帆像演话剧一样，非常入戏，举手投足之间就有大演员的范儿，而且还有青衣的味道!您还记得上海东方卫视曾经在很多年前播出过徐帆主演的电视剧《青衣》吗?在那个电视剧里，徐帆扮演的青衣为了唱戏牺牲了很多，她还有一句经典台词，我永远记得：“我要给天唱，给地唱，给我心中的观众唱!”那句台词很感人，我也从此更加喜爱徐帆。相比之下，今年冯巩真的差劲，他的台词完全就是2021年网络流行语的罗列，过时的流行语进行简单的堆砌，这能让人喜欢吗?让人反感!冯巩就不能老老实实说老百姓的话吗?一样可以出笑料吧?

今年春晚里歌功颂德、弘扬主旋律类型的歌曲不少，还都不好听，没有给人留下很深刻的音响，在这里我就不想点评了，直接省略吧!

我要说下主持人的表现。今年北京主会场6个主持人的表现远不如别的分会场那一对对主持人。我总感觉北京主会场的6个主持人有点乱，今年说台词有些紧张。而在泉州、西安、广州、呼伦贝尔分会场，主持人都挺热情洋溢，挺放得开的，毕竟不是主会场，压力小。主会场那6个主持人，撒贝宁、李思思、尼格买提，我是怎么也喜欢不起来!自从他们第一次出现在春晚舞台上，我就没有开心过，新老主持人交接棒偏偏交接到的是我讨厌的那几个新人身上!还不如请倪萍、赵忠祥直接出马，起码在夕阳红的角度上讨好老年观众啊!如果央视除了周涛、朱军，没有其他可以撑场面的主持人，那么就请湖南电视台的谢娜、何炅、汪涵怎么样?请他们绝对有很好的收视效果，起码湖南人和支持湖南卫视的观众一定会守候在电视机前看春晚啊!20世纪80年代和90年代的央视春晚是请过好几次港澳台乃至海外地区的华人主持人的，反正就是二三十年前央视请过不是自己单位内部职工的人主持春晚，为什么现在21世纪不能更开放一些呢?董卿我是从未喜欢过，那几个“年轻”的主持人我也没有感觉，那干脆从地方台选拨主持人吧!湖南台的那一批我说过了，一定有很多人支持;还有安徽台的周群、江苏台的周舟、北京台的徐春妮、台湾地区的吴宗宪和柳翰雅等等，那么多优秀的地方台主持人，怎么就不能去央视春晚主持呢?换点我不讨厌的“新面孔”上位吧!

2024春晚《茉莉》观后感篇2

一如往年的大年三十晚上，我端坐在电视前，在心里默念着倒计时之后，8点准时整，一年一度荡涤灵魂的神圣时刻终于到来了，我的双眼随着电视屏幕一同放光。

在一片男女欢乐的歌舞升平中，一辆代表了中国速度的和谐号高速列车别开生面的出现在舞台中央，只见门开了~一位红遍中韩两国的天皇巨星级的青少年优质偶像韩庚第一个走出车厢，只听他天籁般的歌声一出，我顿时由80后变成90后，沉醉在他富有磁性的声音中，想当年我看你oppo音乐手机的广告时听到你的声音我都能兴奋到不行，更何况是在本命年的大年三十夜呢。在这首《我们回家》的歌舞节目中，一列身着制服的的列车员拖着拉杆箱风度翩翩的走过舞台，展示了铁路工的飒爽英姿~不禁让我想起了去年的国庆阅兵式让我们领导人喜笑颜开的女民兵们。

开场歌舞完毕，六位主持人身着典雅的晚礼服出现在舞台正中央，想想他们也不容易啊，我们在电视机前坐着躺着何其舒适惬意，他们却要一直站着，这一站就是从今年一直站到明年，从猴年站到猴年，真是令人感动。几位主持人字正腔圆情意绵绵的几句简单的问候之后，我又迎来了我国著名歌唱家宋祖英老师，宋老师虽然早已不是当年的那个辣妹子，但是她个歌声依旧那么令人动容，一曲《天蓝蓝》配上极富民族特色的演出服，饱含着对全国人民的良好祝福，也难怪她能连续若干年一年不拉的上春晚，因为只有她才是全身心的投入到这项伟大的事业中，为了亿万观众能在大年三十夜一饱耳福一饱眼福，享受到高雅的艺术熏陶，她不辞辛劳的在每年的大年三十晚上上台引吭高歌。如此的敬业精神，对于观众的责任心之强堪称母仪天下，这也难怪有人称她为“国母”呢，这是观众对她这么多年来的努力的最大的肯定~

姜昆老师领衔的群口相声《专家指导》颇有意义，尤其是红西装配大马褂的混搭风让人惊艳，姜昆老师在这个节目中把自己定位在绿叶的角色，为了衬托出其他四位演员的才华，我相信他是有意做出这样一种牺牲的。也许是知道目前相声界的人才断层青黄不接的局面吧，为了大力拔擢年轻人，作为一位成名已久功成身就的老艺术家，他老人家的良苦用心想必只要是真正的相声爱好者都能看的出来。由此我又不由得想到那个成天在外走穴捞外快的__社，一个光头带着一群乌合之众七拼八凑出一个相声社，相声内容以损人为主，成天拿肉麻当有趣，拿低俗当幽默，这种类型的变质的相声如果流传开来，必然有如精神鸦片一般流毒甚广，很容易误导整个社会的价值观，这是值得我们警惕的。随后登场的红衣二人组合，才真正告诉我们什么是正宗的相声，那就是说学逗唱都会用那才叫真本事，而不是两个人在互相耍嘴皮子相互揭短，那充其量只算哗众取宠。

今年依旧有魔术和杂技节目，杂技节目毋庸赘言，央视出品必然是精品中的极品;置于魔术节目，今年没有出现宝岛魔术师刘谦，让人有些意外但也是合情合理，刘谦毕竟是出身宝岛台湾，在魔术手法方面难免会有带有类似岛国人民不可避免的小家子心态，虽然他的魔术手法高超，但是相对于春晚这么一个大舞台毕竟有些寒碜。今年登上舞台给我们带来奇迹和魔幻感受的是一位大陆本土的年轻魔术师，形象气质上相比刘谦略显娘娘腔的阴柔妩媚要高出不少，魔术手法上更是和刘谦天差地别，他的魔术中居然有活生生的金鱼，寄予了年年有余的吉祥祝福，更体现了人与自然和谐相处的理念。而我们的主持人董卿今年也终于的能摆脱“托儿”的不白之冤了。

再看看另一位来自宝岛的魔术师丁先生的魔术，整一个穿越的魔术，但是和刘谦去年的魔术十分雷同，刘谦去年是用手穿透明硬物，这位丁先生是用脑袋袋加四肢穿镜面硬物，虽然表现方式不同，但是本质上还是一个魔术，可见宝岛魔术界乏善可陈，可能换汤不换药的搞一些炒冷饭的节目出来凑合了。更为恶劣的是，他还是用十分隐晦的手法，通过撕报纸的形式，来提起某个不和谐的数字，勾起一段被人误读的不堪历史，实在是用心险恶，我想这也是春晚节目审查组的百密一疏吧，抑或是在另一方面放映了我们对于异见的包容和接纳度的不断提高。另一位台湾歌手杰伦哥哥和志玲姐姐联手献上一个歌曲和魔术混搭的节目，多少显得有些不伦不类，最后杰伦哥哥牵着志玲姐姐的手一边歌唱配上志玲姐姐酥人入骨的嗲音，让我不禁想起了电视反复播放的优乐美奶茶的广告，这也算一个不大不小的瑕疵吧。经管如此，我们的观众对于他们还是不吝惜热烈的掌声，毕竟两岸是一家，血浓于水嘛，我想这掌声里的是对台湾同胞们殷切的期待吧~

小品类节目，不客气的讲，今年有些同质化严重，但是这批小品类节目都有一个共同的鲜明主题，那就是一个“骗”字，在如今这么一个物欲横流拜金主义盛行而导致诚信缺失的浮躁社会，这些小品的成批量出现也未必是一件坏事，相信小品的创们试图通过这些同主题的小品来形成一个规模效应，提醒人们“诚信”时时刻刻不能忘。比如那位摩登女郎和一位出租车司机围绕着电话亭发生的趣事，反映了这个社会人情味的淡薄，即便是亲如夫妻，但是依旧会有隔阂存在，唯有主动化解，冰释前嫌才能实现家庭的和谐，家庭和谐，进而社会才能和谐;另一个围绕一张彩票发生在夫妻间的事情取自于真实的社会案例，一切艺术作品都是源于生活，语言类作品犹是，小品结尾主持人也透露了作品的取材，这着实一个不错的普法宣传方式，通过诙谐幽默的小品来宣传法治理念和诚信观念，相比今日说法或者法治在线这样死板的说教类电视节目，更容易被人人民群众所接受，其效果也是潜移默化的。

另外两个作品是跟当前社会热点“房”有关的，一个是黄宏带来的，另一个是蔡明带来的;先说黄宏的作品，相信他也是做足了功夫，这一点通过一个小小的细节节能看出来，将一个很二的手势结合信念气氛巧妙的解释为two，令我不禁拍案叫绝，能做出如此中体西用解读并能自圆其说的人必然是学贯古今中西的大家，黄宏老师这方面的造诣真可以称为当代钱钟书了;蔡明在她的节目中扮演了一个看似刻板实则通情达理的准丈母娘形象，反讽了如今社会上“丈母娘抬高房价”的丑恶现象，让我恍然大悟，媒体一直在误导我们将高房价的根源指向政府和开放商，事实并非如此，因为中国人固有传统置业观念，房价什么时候都不应该低的，我们与其埋怨高房价，倒不如转变观念，就小品节目的里面说的“房子不是家，有爱才有家”。天呐，这是一句多么应景的话呀，让人醍醐灌顶如沐春风，充满了中国特色社会主义的人文关怀，同时我也希望现实中能够多出一些这样通情达理的丈母娘来。在节目中她还提到了微博这种新生的事物，而且完全不影响节目效果，不像去年的搜狐搜狗植入广告那般生硬，节目完了，蔡明还大秀了一段世界杯主题曲wakawaka的舞蹈，相对于穿着暴露作风放浪形骸的所谓拉丁天后shakira，穿衣严实而又得体的蔡明姐姐舞得更有一番风韵。

冯巩老师今年出现的时间有些晚，好在他终于出现了，人家都说好吃的在后头，像冯巩老师这样的节目就应该排在后头吗，不变的还是那句大家耳熟能详的登台词“我想死你们啦”，在这地球人恐怕再也找不到第二个人能将这句话喊得这么如此销魂了~节目内容很简单，就是一个道不拾遗的故事，但是围绕这么一件小事能创作出一个高水平的小品节目，这可不是什么人都能办到的。节目自然也是要表达诚信的主旨，体现了一种我国唐时期道不拾移夜不闭户的良好社会风俗，非常善意的达到了借古讽今的目的。赵本上老师作为每年的压轴大戏，今年又是师徒三人齐上阵，对于春晚这档子事的重视程度可见一斑，师徒三人每个人都是能够独当一面撑一个舞台的，三人联手好比三巨头，逗得全场观众连着电视机前所有观众乐不可支，笑果果然是非同凡响，观众反应热烈。

歌曲类节目，我一向不太感冒，但是春晚歌曲节目的水平自然毋庸置疑，每一首歌都是名家打造，名歌手亲情演绎，触动人的心弦，激发起每个中华儿女心底的爱国热情和民族自豪感，无论是一枝独秀的歌手独唱还是大气磅礴的歌手合唱抑或充满异域风情的民族音乐，多层次全方位的反映了我国民族团结和谐安定的美好局面，每每此时，看到新闻中那些发生在我们周边国家的民族宗教冲突骚乱等不幸消息，我由衷的感受到党中央的英明决策。此番春晚的歌曲节目最大的亮点就是舞台的布置，美轮美奂的布景佐以充满现代感的舞台配上科技感十足的大电子屏，打造出光怪陆离的炫目效果和歌手们悦耳的声音相得益彰。

今年的春晚还有一个不得不提的亮点，就是好多草根表演者的登台演出，他们有在地铁里卖唱的流浪歌手，有农民工出身的歌唱组合，甚至还有工人出身的街舞组合!这体现了党和国家对社会底层人民的关注，如果我们注意到我们的人大代表中早已出现了许多农民工的面孔，那么我们对于这些草根精英的登台演出也没有什么好奇怪的了。这也从深层次体现了我们这个社会是以人为本的人民的民主，而有别于西方那种精英式的少数人的民主。尤其是那宏伟的民工群带来的颇具气势的街舞，直接秒杀了那些所谓的舞林大会高手，传统的街舞在我看来都是空有形式，缺乏内容，华而不实的动作却又不能表现出深层次的精神或者理念，之能让人觉得空乏无味，反倒是今天，我第一次见到了形神具备的街舞演出，原来街舞也可以这样跳啊~

最后提一下几位孔子学院的外国友人的登场，虽然登场时间不多，但是我国的春晚舞台上能够出现外国人的身影，这是在若干年前想都不敢想的事。是呀，这是因为我们祖国的日渐强大繁荣昌盛所带来的呀，越来越多的孔子学院的建立，越来越多学中文的外国人，充分体现国家的软实力，能够向世界各地输出我们先进的价值观和主义精神，这是让我们值得自豪的事情，也许在今后的舞台上能看到来自五湖四海的各路演员呢，也许能把我们中国的春晚变成世界的春晚呢，这是多么美好的遐想啊~

美好的时间总是短暂的，当耳边回想起那熟悉的《难忘今宵》时，我知道我又要不得不跟今年的春晚说再见了，尽管依依不舍了，尽管恋恋不忘，但是就像和心爱的恋人约会一般，总归是要曲终人散空愁暮的，但是春晚带我的内心的触动会伴随我走过这个猴年直到我明年和她的再度相逢!!!

2024春晚《茉莉》观后感篇3

大年除夕之夜，中国各族干部和群众，同全球华人、各国朋友在共享20__年央视猪年春节联欢晚会中守岁，满怀感念之情告别了硕果累累的农历猪年，又满怀信心之义迎来开启新航程的农历猪年。

2月7日作出报道说，春节，是中国人最隆重的传统节日。2月6日，农历除夕前一天，中国共产党中央、国务院在人民大会堂举行20__年春节团拜会，等党和国家领导人出席，向全国各族人民拜年!向港澳同胞、台湾同胞、海外侨胞拜年!向节日期间仍坚守岗位的劳动者致以诚挚的问候!

实际上，这不仅是春节团拜会，每逢重要传统节日，比如：元旦、春节，党中央、国务院也都会以各种方式，向父老乡亲、向社会各界送去新年祝福，表达诚挚问候，可谓接地气、聚民力、暖人心。而在中国人心中分量最重的传统节日——春节，浓浓的年味儿则凝聚着中华民族最珍视的情感，天涯之远隔不断游子心底最温暖的牵挂。回家团圆、孝老祈福，浓缩着无尽的骨肉亲情和家国情怀。这就是等党和国家领导人对中国农历春节的重视，对全体人民群众的关爱。

在农历猪年春节到来时，我们触摸党中央、国务院举行的20__年春节团拜会的炽热温度，会有更深刻的具体体认。猪年，作为属相本命之年，举国上下，网络上下，更为突出讲述农历猪年所有的明显特征。这在2月7日之夜，也是大年除夕之夜，体现得更为充分、生动、鲜活，其讲述升华到了一台背景性强、回顾性强、思想性强、艺术性强、综合性强、导向性强、鼓舞性强的全民欣赏、天下华人同乐的央视春节联欢会上。晚上8:00分，20__年央视猪年春节联欢晚会精彩亮相，震撼登场。场内场外，一片欢腾，靓丽的舞台，释放着传统节日文化与现代节日文明深度交融的感染力，祥和气氛特别浓厚。这预示着新的第一年，中国更加蓬勃向上，人民更加幸福安康。

我们注意到，为了更好地展现新年新气象，20__年央视猪年春节联欢晚会不仅推出“康康”吉祥物，为全国人民、天下华人和海外朋友打上“齐天大圣”的深刻烙印，还特别安排了3个传统文化节目供观众欣赏。其中，戏曲《戏游花果山》“猪年”特色。而今年首次登上春晚舞台的甄子丹，表演的武术节目《天地人和》，则令人在笑声中受到教育和启发。由该台晚会策划甲丁亲自设计音乐、服装的杂技节目《直挂云帆》，成为重点打造的节目之一，闪烁着政治与艺术相结合的大亮点。

甲丁此前曾介绍说：“李白的诗句‘长风破浪会有时，直挂云帆济沧海’，是这个节目的灵感。演员需要在一个支柱上完成各种高难度动作，而这个支柱是可以360度旋转的，演员时而升到高空，时而降到帷幕后，在背景画面的映衬下，给人一种人在风浪当中上下翻飞的感觉。”甲丁的介绍，果不其然，效果极佳。这个节目展现出来的智慧与力量，不正是中国人民在执政党——中国共产党的坚强领导下，团结奋进，气冲霄汉，改革创新，振兴中华的精神风貌吗?

这让人们对于“猪年”特定含义的了解、理解和掌握，更为深刻。在动物世界中，猴属于等的一个种类，也就是灵长类。在十二生肖中，猴占有最显要的顺序位置，为第九位。根据日历推定，今年是丙申，属于火猪年。猴在生肖中，无疑代表长久、尊贵、仁义、灵活。有这样的四句话，可以表达此意。即：申猴为九寓寿长，位居不张扬，金猴有尾仁义在，灵话应变享安康。

猴的习性，猴的脾气，猴的举手投足，都表现出猴的灵性的可贵，值得人类考究和借鉴。比如：猴子善学，什么都可以试一试，学而知之，学而得知，学而进之，学而明之，这些都是有参考价值的做法。猴子聪明、机敏、灵巧，也是值得关注的特性。猴子随意，自由自在，猴子大度，不结死扣，嘿嘿一笑了之，尽管有时吱吱叫，但与人类友好相处的善性，更是我们感兴趣的地方。农历猪年话猴，感受20__年央视猪年春节联欢晚会，我们确实有必要来一番“猴气”，大增“精气神”。

孙涛、邵峰表演的小品《放心吧》，通过手机诈骗电话“你猜我是谁”，引发了一连串的戏剧性误会。整个故事演绎的淋漓尽致，跌宕起伏，真实中有夸张，虚构中有幽默，对话连贯，逻辑性强，寓教育于讽刺之中，听得真切，看得清楚，记得明白，其欣赏价值可谓不菲。而爆出的“笑点”则彰显正义，“好人多”，“放心吧”，这就是家与国都需要的“精气神”。

大年除夕之夜，中国东南西北中的各族干部和群众，同全球华人、各国朋友在共享20__年央视猪年春节联欢晚会中守岁，满怀感念之情告别了硕果累累的农历猪年，又满怀信心之义迎来开启新航程的农历猪年。每一个人都会沾上猴的“灵气”，让全民族的“精气神”发力，20__年中华大地必将绽放辉煌。

2024春晚《茉莉》观后感篇4

2021年央视的春晚，在反腐倡廉、勤俭治国的大背景下，形式朴素，没有以前光怪陆离的气氛，没有以前骄奢淫逸的情景，紧扣忠孝节义廉耻礼智信的内涵，朴实土气，努力满足各种层次人群的玩乐与浅谈的主题，很有特色，我耐心地看了四个小时，只对西安、广州、泉州、呼伦贝尔蒙古包等的节目觉得有新意，广州524个机器人的舞蹈举世罕闻，西安的美女歌者长眉毛、长脸蛋、高鼻梁，很有汉唐气韵，蒙古包里的淳朴真情，除此之外，只领略到李谷一《难忘今宵》的优美旋律与温情。

不知道总导演是怎样思想的人，节目好像以四平八稳为标准，只追求政治思想的绝对“正确”，放弃艺术追求，内容与形式都太平庸，简直就像街头演出的水平。除了一群又一群美女与劲男，没有什么画面值得称道，乱哄哄你方唱罢我登场，大腕冯巩不知他在说什么，巨擘潘长江好像只是快递乐，很多艺术家荒废了青春与才能。再就是搬用一些家庭的生活细节逗乐，“老公”“老公”喋喋不休。有那么“老”吗?有那么“公”吗?真是无耻与低俗得很。

整场节目像是对一年来大事要事的回顾总结。这一年的大事我们都知道了，很多小事也经历了，春晚上有值得这么详尽地总结自夸?要总结回顾，找篇新华社年终专稿拜读就行，要这么耗四五个小时作甚?但又没有对天津大爆炸这样大事件教训的反映，也没有对房地产市场笑声，也没有荒腔走板股市的滑稽行径。我们国家的最高领导人爱读优秀的文学作品，喜欢艺术的卓越精深，我们也不缺少杰出的艺术家与精湛的艺术品，有关部门的官员为什么不去鼓励创新与追求精品，推介一些好节目让民众激动、欢乐、感奋?为什么还要拿如此平庸的节目愚乐愚民?

西周时代就有乐官深入民间采风，很多优秀作品都在民间产生。可是这台节目只有雅颂，没有国风，这样的节目怎能吸引人?就在《难忘今宵》的曲调还在回响时分，有朋友在群里发出“2019春晚实在是脑残晚会”的批评，一语中的，十分中肯。

2024春晚《茉莉》观后感篇5

2021牛年央视春晚的北方节目一直多于南方节目，在北方的收视情况也一直好于南方，其实不仅是春晚在北方的收视好于南方，整个央视的节目在北方的收视都好于南方。

2021年的春晚只有1个南方节目，但是今年为了突出全国人民大联欢，台里特别提出了不能是北方的春晚，更不能是北京人的春晚，在加大整合的基础上，南方节目增加至5个，包括苏州评弹、西南少数民族歌舞等，希望通过这种调整能使春晚的收视均衡一点。

到2021年，央视春晚已经走过了30多年，但它的节目类型几乎没有什么变化。在春晚的传承和创新上，有很多东西是需要传承的，不能丢。比如戏曲节目，可能有的年轻观众不喜欢，但确实有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、杂技、小品、魔术、戏曲，任何一届春晚都没有少过任何一个门类。除了春晚，没有什么晚会是4个半小时，也没有什么晚会节目类型这样一应俱全。春晚的语言类节目是最受关注的，也是最重要的，因为它决定了春晚的口碑和第二天的社会流行语。今年我们一共有40个节目，语言类节目就占了8个。

“开放办春晚”就是把一些社会精英力量邀请进来参与春晚的重点节目委约创作，比如今年的开场节目委托陈维亚来做指导，杂技委托甲丁来做指导，舞蹈节目委托杨东升来做指导。近5年来的春晚节目都是由一个导演组来完成，今年就是要打破固有思维，请这些艺术家进来，用不同的风格来做，集众家之长，让节目更精致、风格更多元。

2021春节联欢晚会有很多东西是需要传承的，不能丢。比如戏曲节目，可能有的年轻观众不喜欢，但确实有一些老票友希望在春晚上看到原汁原味的表演。歌、舞、杂技、小品、魔术、戏曲，任何一届春晚都没有少过任何一个门类。除了春晚，没有什么晚会是4个半小时，也没有什么晚会节目类型这样一应俱全。春晚的语言类节目是最受关注的，也是最重要的，因为它决定了春晚的口碑和第二天的社会流行语。2021春节联欢晚会一共有40个节目，语言类节目就占了8个，充分体现了开放式的春晚多元化文化元素。

中国妈妈舞蹈的观后感

题记——：悲壮的音乐、激进的步伐、一个个舞者在音乐中用自己的肢体演绎着这段故事——悲情的故事“母爱”，不分国界不分地域、母爱其实无处不在，无私无边、只源于妈妈那颗真爱的心！！！

站火：舞者们在悲愤的乐声中、用强有力的动作、铿锵有力的步伐诉说了一位位中国母亲在抗日战争的烽火中那份坚强、那份韧性的心，在音乐和中国朴素的服装、灯光的配合下将我完全带入他们的情愫之中，把故事演绎的淋漓尽致。

巧遇：战火的烽烟刚刚逝去，在胜利中中国母亲们巧遇了一位战后的异国遗孤，伴随着凄凉音乐妈妈们一起为看着她，女孩惊恐的环顾四周，似乎有很多说不出的害怕，颤抖的'身体，眼眶中溢满了她惊慌的泪水。一位母亲想去安抚她，却被另一位母亲拉住，似乎哪位母亲在诉说着什么“是他们，是他们，是他们的父母让我们失去家园失去亲人，我们为何还要去关怀他们的子女！”于是妈妈们相继离去、可妈妈们心中却甚是难过不舍，有的回首、有的含泪、有的因心中所想无法表达而呜咽。。。“为什么上一辈的恩怨要牵扯到孩子、他们是无辜的、他们也失去了亲人，他们也是战争的牺牲品，也是需要同情与关爱的！”

接受：终于有一位母亲忍不住奔跑着来到女孩的身边，那是什么驱动着那位母亲？随后一位位母亲相继来到女孩身边，伸出援助的双手，并将女孩簇拥到中间！

融入：伴随着轻快的音乐，女孩换上了中国的服装，与母亲们在田野中一起过着中国式的生活，朴质平凡而其乐融融。女孩与母亲们，有撒娇，有拥抱、有嬉闹。。。

母爱：“老玉米、金黄黄，养活了异国的小儿郎，我捧着玉米回头望，地里站的是我'娘'!”随着一遍又一遍的民谣，将舞蹈引入高潮。母亲们还在地里干活，女孩在一边嬉闹，追逐，发现母亲在地里孤单劳累的背影，想起母亲为我暖手的情景，冲上前一把抱住了母亲，帮母亲搓着她那满是老茧的双手，心里默默地呐喊着“她是我娘”！舞蹈的动作的容情，民谣的动情，加上柔和的灯光，霎是催人泪下，让人不得不说母爱的伟大，母爱无疆！后面舞蹈演员用统一柔和的动作，将女孩和一位孤单站在一边的母亲突出，使母亲那孤单劳碌的背影显得是那么的憔悴，那么的深刻，将女孩与母亲相拥在一起的画面久久定格使我目光集聚在那相拥的一刻，另人容情与景感人至深，依此表现母女情深，母爱的无私，无限的给予不求任何的回报，仅仅萦绕舞蹈主题，“母爱不分国界不分地域，无私无边，无处不在！”起到了画龙点睛之笔。

割舍：女孩渐渐地长大，慢慢的开始帮着母亲一起下地干活。灰黄的等光中，母亲们慢慢聚拢到一起看着远处忙碌的女孩，一个个互相搭着肩似乎在讨论着什么，女孩也好奇的跑了过来，只见一位母亲手捧着当初相遇时女孩穿着的和服，将女孩的身世告之，女孩手捧和服望向远方，不知所错，回首看向年迈的老母亲，眼泪止不住的落下，上前一把抱住了年迈的母亲，依依不舍，却还是要离去，母亲擦着泪水默默地看向远去的女孩，嘴里好似念叨着“孩子去吧，去回到你真正的家，找到你的生身父母吧！”

舞蹈中将音乐、灯光、队形和故事情节溶于一体，深刻形象的塑造了中国妈妈的伟大形象，将中国妈妈的母爱表现得那么的透彻，也展现了中华民族的传统美德，以德报怨热爱和平，将母爱发挥到极限表现到极致，让我深深体绘到什么叫“母爱无疆”！

2024春晚《茉莉》观后感篇6

如今，各种跨年晚会渐渐演变为纯粹的演唱会。春晚这锅著名的大杂烩，也将自己的语言类节目一删再删。除了复出又不复出又说大不了复出的赵本山，封杀又不封杀但相当于封杀的郭德纲，在春节前的这一个月预热期里，相声小品们连一点娱情上的浪花都无法掀起。

在春晚这样一台总体模式相对固定的巨大的晚会上，唱歌无疑是最保险的业务。它最坏的结果就是让观众没有印象，而即使观众没有印象，歌手们日后接其它业务时，也可以用自己登过春晚的履历来做筹。语言类节目已衰落，舞蹈很难凸显个人，魔术在这里则有先天的插曲属性——所以，怎能让大家不拼命唱歌?哪怕唱歌本不是某些人的主业。

春晚30年来，捧红了大量歌手，比如就让人记住一首歌的张明敏(1984)，比如一度红透中国的费翔(1987)，附带一句，前些年，费翔也被称为过“不老的”代言人，只是当时尚未有“逆生长”这样无下限的商业修饰。比如毛阿敏(1988)，比如后来上错客船的毛宁(1993)……这个舞台上还唱火了《爱的奉献》(1989)、《鲁冰花》(1991)、《再回首》(1991)、《同桌的你》(1995)、《忘情水》(1995)、《常回家看看》(1999)等歌，也让刘德华、那英、王菲等明星得到了更广范围的认同。

但滑稽的是，在同台竞争对手水准严重下滑的近年，春晚的歌曲似乎也失去了生命力。推不出歌，捧不红人。刘谦和小沈阳们能在争议和话题中走红，能通过春晚歌曲给人留下印象的却太少。在我印象中，也就有20__年的《吉祥三宝》和20__年的《春天里》热闹了一阵子。

春晚的歌曲表演事实上变成了——让体制内歌手露个脸以及让港台明星歌手站个台的展示会。谢霆锋和王力宏们拥有海量粉丝，但这些粉丝当中有几个会到ktv点唱他们春晚带来的口水歌?热情的粉丝会继续对他们买账，但也与其春晚的表演没有任何关系。

我相信，即使将谢霆锋这样的偶像派、周杰伦这样的实力派、王力宏这样的偶像派+实力派遣返到90年代初期，若只唱些什么《今生共相伴》、《十二生肖》之类歌曲，他们也无法仅凭自己翩翩的外形、劲爆的动作、无处施展的音乐才华来赢得类似于当年费翔式的成功。

春晚是个大舞台，大舞台需要主流。那么，在春晚这个层面，什么是主流呢?年长的观众需要温情、年轻的观众需要活力，而大家共同的需要是人性的体现与互动。事实上，虽然过去的春晚曾给我们留下一定程度的美好印象，并且这个印象还随着时间的流逝而逐渐加深。但前文已经提到，春晚歌手最糟糕的结局就是没给人留下印象。在往年，总有出众的节目从一群“没印象”中脱颖而出，其中特别出色的，就能为一届春晚定下成功的调子。但如今，没印象的越来越多，有话题的无非就是“民工歌手”、“找力宏”之类操作感强烈的花边。偶像歌手们也达到无法给人留下任何印象的程度时，他们登春晚的行为，也就完成了从长脸到丢脸的转变。

2024春晚《茉莉》观后感篇7

虽然还有不到一个月的时间就是而立，但是像小孩子一样盼望过年的那份期待从来没有因为年龄的增长而消失过，过年可以盼的东西很多，然后春晚就是我打有记忆以来从来没有放弃过等待的项目之一吧!一开始，在网络、报纸等上看到本山大叔因为身体的缘故而退出了今年的春晚，心里不免有一些失落，与其说他是春晚的亮点之一，还不如说他老人家已经成为近年来春晚的标志了，在习惯了二十年来有他的春晚，突然一下子没有了，心里难免也有些失落吧!!不过随着人们日益渐长的欣赏水平，仿佛他老人家的作品在最近几年很难有所突破，尤其是他的“山女郎”(黄娟、高秀敏、宋丹丹等)相继离他而去，他大力推崇的“赵家班”似乎也就那么回事，还是完全在他的光环下，不能独当一面~~~~。春晚之前还在纠结是否要坚持到最后，由于种.种原因还是决定下午补好瞌睡，晚上奋斗

还是在老时间、老地点开始了龙年春晚，整台春晚给人太多太多的惊叹。

惊叹一：主持人的改变。此次春晚一改往日不用想都知道是哪几位主持的老掉牙风格，导演大胆运用新人(如撒贝宁、李思思、当然还有老毕)，给龙年的春晚增色不少，而且主持人们的主持风格也更加生活化，包括几位年轻面孔的驾驭能力也还是游刃有余的嘛!

惊叹二：鲜明的主题和形式。今年春晚的主题是“回家过年”，邀请到节目现场的明星、观众也一并邀请了家人的参与，更人性化了;以前春晚的座位全部是插秧式坐法(也就是排排坐吧)，今年的春晚使用了圆桌形式(或者叫分组吧)，方便了家人、朋友之间的交流，也拉近了观众与演员的距离。想想哈文总导演是不是也得到了“以生为本”的启示，开始从形式上照顾好观众了?

惊叹三：节目形式。在观看春晚之前得知今年的语言类节目只有七个，想想光是跳舞、唱歌远不如小品相声来得精彩，但是一睹本届春晚以后，我才明白创新可以使原本枯燥的东西精彩起来。周伟和四位歌唱家的群口相声(把歌曲和相声相结合);《创意钢琴》中李云迪和王力宏的pk，一样的帅气，一样的有才，如果仅仅是李云迪的钢琴独奏或者是王力宏带来的流行歌曲，一定会黯然失色不少，这样的创意的确让我惊叹;《致敬30年》虽然都是老歌曲，老面孔，但是在略作修改的曲风下演唱，带来的依然是新的感受和从前美好的回忆;舞蹈《雀之恋》除了给我震撼，我实在是找不到其他的形容词来描述了，54岁的杨丽萍能在《雀之灵》、《云南印象》后带来这样的表演，的确，宝刀未老啊;儿童创意节目《除夕的传说》中韩庚也是继阔别sj-m后在大陆的公开亮相之一吧，俊朗的外表、精湛的舞姿以及现代科技的完美结合，一定给小朋友们留下深刻的印象，反正我的印象是相当相当深刻了。当然除了上述提到的节目外，还有很多都是相当精彩的，就连平时讨厌的戏曲节目也觉得可爱多了。虽然也有个别的节目有点瑕疵(如王菲可能也是过于紧张了吧，有点点跑调，不过也可以证明是真唱)，但总体说来还是蛮不错。所以人的思维绝对是无限的，只要愿意去想，去挖掘，一定还会有更多的奇迹等待着我们~~~~

惊叹四：舞台创意。其实每年都有舞台设计，但是今年的设计与表演的节目、意境等贴合得非常紧密，色彩搭配也恰到好处，真的可以称作叫美轮美奂~~~~

今年春晚带来了太多的视觉冲击和思想冲击，让我不得不对那所谓的老套形式刮目相看。有了今年的春晚，明年春晚的压力是否又大了许多?或者会带给我们更多的惊叹呢?(想得过多过早了吧)

看完春晚，意味着龙年开始了，在此祝福我的亲人、朋友、同事们龙年大吉大利，身体健康，万事如意